絵画

ビクターボリソフムサトフの「幽霊」による絵画の説明

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この絵は、1902年から1903年にズブリロフカで書かれた、芸術家のサラトフサイクルの最後のタッチです。これに先立ち、Boris-Musatovは他のキャンバス(「池」、「タペストリーのレディ」)をなんとか書きました。これらは、作成されたムードの力では、「サイン」と動機的に相関していました。アーティストの妻が思い出すと、秋の自然そのものが退屈な日々とともに詩的な悲しみに満ちた絵画の制作に貢献しました。かつてデルハヴィンとクリロバが使用していたかつて開花した地所は、今では同じムードにありましたが、今は荒涼としたものでした。それはズブリロフカであり、むしろその南側は「幽霊」に捕らえられた。

キャンバスは女性の後退する半透明の人物を描いています。それらのうちの1つの顔には悲しい沈黙、内面のドラマを言葉で表現することの不可能性の理解があります。一般的に、シルバーエイジの哲学者や作家の理解において、女性はある種の超越的な本質である「世界の魂」を擬人化しました。

この絵では、女性は謎の特徴を欠いていませんが、彼らのイメージに投資された主な意味は異なります。忘却に陥った古い高貴な方法への別れと、新しい「鉄」時代の期待。 A.チェーホフの「チェリーオーチャード」のヒーローたちも似たような経験をしました...彼の作品のテーマから、アーティストは「高貴な巣の歌手」として知られ、彼の絵画は死にかけている元ロシアの叙情的な日記と呼ばれていました。

ボリソフ-ムサトフの芸術的手法は、18世紀の画家(たとえば、ロコトフ)のスタイル、および世界を一種のかすみ、神秘的な何かの上にあるライトカーテンとして描写しているシンボリストに近いことが判明しました。 「幽霊」では、この効果は特別な範囲の色を使用することで実現されます。これにより、機能だけでなく、不動産自体もぼやけて統合されます。これらすべてが、キャンバスの揺れ、揺れの印象を生み出します。別の現実が画像の下に隠されているように見えますが、それ自体はガスファブリックほど強力ではありません。





ボッティチェリピエタ


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